SkyCycle

 SkyCycle, una red de carriles bici aéreos que Norman Foster plantea como solución a los problemas de movilidad ciclista en Londres

Los terrones de azucar de Utzon

Me fascinan los dibujos preparatorios que realizan los arquitectos , como este de Utzon
Su Ópera de Sidney no tiene forma de cangrejo, ni de naranja desgajada, o de velas de barco. "Es una esfera a trozos. Sólo en una esfera es posible construir así desde una geometría muy simple.

Utzon explicó al albañil como queria que construyese su casa  con terrones de azúcar en un bar. "Es verdad", confiesa, "era la mejor forma de configurar la construcción.
Cuando en  1994 construyo en Felanix (Mallorca ) su casa Ca Feliz  puso en pie un tratado de sencillez .Sin apenas calefacción, ni un ápice de aire acondicionado, los Utzon habitan esta casa de colina, con mucho sol en invierno y sombra en verano. Las ventanas no son practicables y no están protegidas. "Por razón de trabajo. Las mujeres faenan demasiado limpiando puertas y persianas. Con dos puertas es más barato, sin sobrepuertas interiores", decia el arquitecto
 ¿Usted se considera un arquitecto-artista? "No, yo soy un constructor. Lo importante y definitorio en las obras son la función, el material y la situación. 

Niemeyer , la sensualidad del hormigon

" Se eu fago tudo hoxe o que facia con 60 anos , enton eu teño 60 anos " le gustaba afirmar .  Le parecia horrible pensar en sus más de 100 años , porque  "a vida é curta , apenas un minuto  " Para él la arquitectura no era lo más importante , lo importante de verdad era la vida ,  fue un precursor de formas arquitectónicas diferentes porque la arquiectura como la vida era  invención y debia  crear sorpresa 
"No es la línea recta la que me atrae, dura, inflexible, creada por el hombre. La que me atrae es la curva libre y sensual. La curva que encuentro en las montañas de mi país, en la sinuosidad de sus ríos, en las nubes del cielo y en las olas del mar" 
De curvas estaban hechas tambien  esas garotas que  tanto admiraba   Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares y para quien la arquitectura no fue otra cosa que "conmoción, emoción, sorpresa, diferencia y poesía, cosas que no están sujetas a la escuadra y el cartabón".

"Casa das canoas " Niemeyer

'Hacer soñar a la gente'

Jaume Plensa ha levantado la escultura 'Awilda' en la bahía de Guanabara, frente a la playa de Botafogo, en Río de Janeiro (Brasil). La obra, que tiene doce metros de altura, forma parte del proyecto 'Otras Ideas para Río' (OIR). Representa la cabeza de una mujer y permanecerá dos meses en el lugar. El objetivo: 'Hacer soñar a la gente'.

La Ópera de Oslo

Mañana domingo estaré  caminando por ese tejado de mármol blanco salpicado por  las aguas del fiordo . ... hoy estoy que no me caben  la bufanda  y el abrigo de marta cibelina  en la maleta !

La casa mas hermosa del mundo

Buscando en Porto Pietro un refugio ideal durante sus vacaciones, en 1972 Utzon construyó Can Lis : al borde de un acantilado, entre mirtos y pinos, con una vista extraordinaria del mar  Mediterráneo y le dio el nombre de su mujer.
El material principal de la construcción fue una arenisca local, la piedra de marés, que varía del color dorado al rosáceo. El concepto original de la vivienda es  una secuencia de pabellones enlazados por una tapia y dispuestos dando respuesta a las distintas funciones de la vivienda a lo largo del día. Él la explica con la historia que la novelista danesa Karen Blixen escribió sobre los granjeros africanos en Memorias de África: "Les era imposible construir sus casas ordenadas en línea recta porque ellas seguían un orden que estaba basado en la posición del Sol, en la de los árboles y en las relaciones entre las edificaciones". Las orientaciones de los pabellones de Can Lis seleccionan vistas al Mediterráneo, de ahí que el mobiliario sea fijo, hecho de obra y acabado con azulejos brillantes. Así, por ejemplo, desde el sofá semicircular en el cuarto de estar de Can Lis se sigue el recorrido del Sol hasta que, al anochecer, se acaba mirando al fuego de la chimenea. Además, al tener las carpinterías de las ventanas montadas en la cara exterior de los muros, éstas no son visibles desde el interior, con lo que se potencia el efecto de la luz que difumina los límites entre el interior en penumbra y el cegador sol mediterráneo. Por todo ello, la vida de la familia sigue una ruta a lo largo del día que parece perseguir el trazado recorrido por el Sol.

Juhani Pallasmaa , el arquitecto de edificios silenciosos

 Qué nos anuncia la cercania del mar , su olor salado o su horizonte infinito ? ¿Qué recordamos de una calle estrecha , la rugosidad del pavimento bajo nuestros pies , el sonido de las pisadas , el olor de una panaderia o su perspectiva torcida ? 
 Defiende  una escala más humana en los edificios , que lo más importante (soñar , besar , escuchar musica , ...) se hace con los ojos cerrados ,que la arquitectura debiera  ser una  extensión de la naturaleza, una explicación del mundo e, incluso, que la medida de la calidad de una ciudad nos la da el que uno se pueda imaginar enamorándose en ella...este hombre es el arquitecto finlandés J. Pallasmaa
En su libro "Los ojos de la piel " expresa la importancia del sentido del tacto para nuestra experiencia y nuestra comprensión del mundo y crea una  especie de cortocircuito frente al  sentido dominante de la vista .Nuestra piel en realidad es capaz de distinguir una serie de colores; es más, vemos a través de la piel. ..incluso la transparente córnea del ojo está recubierta por una capa de piel modificada ", nos dice 
"En la experiencia del arte tiene lugar un peculiar intercambio; yo le presto mis emociones y asociaciones al espacio y el espacio me presta su aura, que atrae y emancipa mis percepciones e ideas. Una obra de arquitectura no se experimenta como una serie de simples imágenes  aisladas , simples objetos de seducción visual .La arquitectura relaciona, media y proyecta significados. El significado primordial de un edificio cualquiera está más allá de la arquitectura; vuelve nuestra conciencia hacia el mundo y hacia nuestro propio sentido del yo y del ser. espirituales. De hecho, esa seria la  función del verdadero  arte  .
La arquitectura actual  sin embargo peca de  narcisista porque enfatiza al arquitecto, al individuo y es nihilista porque no refuerza las estructuras culturales, las aniquila. Hoy los mismos arquitectos construyen por todo el mundo y los mismos edificios están en todas partes. Así es difícil que la arquitectura pueda reforzar ninguna cultura."

Mies o la precision de las medidas

DE CUANDO MIES VAN DER ROHE SE COLÓ POR EL ÓCULO DEL PANTEON

 A BORDO DE LA CASA FARNSWORTH

(de la precisión de las medidas)

"Y es que Mies van der Rohe era alemán. Y como se le metiera una idea en la cabeza no había quien se le resistiera.

Y un buen día cuando un alumno americano le objetó sobre la precisión de las dimensiones de su casa Farnsworth, él respondió, en un momento  de inspiración que su casa cabía por el óculo del Panteón de Roma. Es más, se inventó, dándole la vuelta a la Historia, y creyéndoselo sin inmutarse el estudiante, que el arquitecto del Panteón había hecho el óculo tomando como pauta las medidas de la casa Farnsworth del maestro. Y así ocurrió lo inimaginable.

Fue en la primavera de 1964. Dos meses antes de su mítico viaje a España. Todos los estudiantes de arquitectura del mundo estaban expectantes ante las dobles pantallas de sus Escuelas.

En la primera pantalla, en conexión directa con Roma, el Panteón. Tantas veces estudiado y admirado e incluso visitado. Sabían bien su historia que tantas veces les habían contado. De cómo el bronce de su pórtico había sido sacrificado por Bernini en ras de su espléndido baldaquino. Y de cómo el mismísimo Velázquez había expuesto allí, en el Panteón, el increíble retrato de su criado Pareja con el que la academia de San Lucas no pudo negarse a aceptarle como miembro.

Y además sabían, por que lo habían leído en las memorias de Adriano de M. Yourcenar, que “el disco del día reposaba allí como un escudo de oro”.

Los estudiantes de arquitectura tenían claro que era un espacio grandioso. Tan grande les parecía que, por contraste, pensaban seriamente en la pequeñez del óculo por el que el sol arrojaba aquel dorado escudo. Y deducían que ese reducido tamaño del óculo era lo que hacía que les pareciera tan grande aquel recinto de universal belleza.

El panteón siempre servía de referencia. Lo único que no sabían, nadie se lo había dicho ni a ellos hasta ahora les había interesado demasiado, eran sus exactas medidas.

En la segunda pantalla, en conexión directa con el espacio sideral, la casa Farnsworth volaba veloz y serena por el aire. Con sus sillas y todo. Y sobre todo y sobre todos el mismísimo Mies van der Rohe pilotando tan arquitectónica nave. Sentado en su silla Brno tapizada en cuero negro, se estaba fumando un puro que ni se lo saltaba un torero. Se le veía disfrutar dirigiendo el artefacto espacial que, flotando, flotando, o eso al menos decía él, viajaba triunfante a lo largo del tiempo y del espacio. No en vano le había costado más de 6 años su precisa concepción y su perfecta construcción.

Los estudiantes lo sabían todo sobre la casa Farnsworth. Sabían como solicitar permisos a Palumbo para poder visitarla. Casi todos ellos lo habían hecho. Incluso alguno había vadeado el río Fox para acceder a aquella maravilla espacial cuando, últimamente, los permisos eran más difíciles.

Lo que sabían menos, pues le daban menos importancia, eran sus exactas medidas.

A los incrédulos alumnos de Arquitectura, de esa materia tan precisa que ellos creían tan difusa, se les había dicho que Mies van der Rohe (¡demasiado antiguo, demasiado clásico!) pretendía aterrizar con su casa-nave en el centro del esférico espacio romano.

Se planteaban aquellos estudiantes, que sería una escena gloriosa, digna de un buen “blade runner” cuando la ligera nave espacial, pura tectónica, rompiera la pesante masa estructural, estereotómica pura de aquella arcaica construcción.

Significaría algo así como el triunfo de la nueva arquitectura sobre la antigua. O eso al menos pensaban ellos, porque no les cabía la menor duda de que se estrellaría.

Porque ¿cómo una casa tan magnifica y tan magnificada, tan grande, iba a caber por aquel pequeño óculo por donde el sol se metía en el Panteón?

Los dos sistemas de monitores coordinados funcionaban multiplicados por mil a través de los miles de pantallas que inundaban presidiéndolas, los vestíbulos de todas las Escuelas de Arquitectura que en el mundo son, en espera de tamaño acontecimiento. Se acercaba inminente el revolucionario momento.

Y llegó la hora H. y se produjo entonces el milagro. La paradigmática casa Farnsworth pilotada por Mies van der Rohe, atravesó impecable, sin tocarlo ni mancharlo, el pequeño óculo del panteón.

Todos respiraron aliviados. Y todos rompieron, rompimos a aplaudir desaforadamente. Con vivas a Mies, a Adriano y a la Arquitectura.

Por que era la arquitectura por mor de la medida, la causante de aquel prodigio que no era tal, sino el sencillo exigible a cualquier arquitecto, conocimiento preciso de las dimensiones de las cosas. Mies, bien preciso él, bien que lo sabía.

Las dimensiones del panteón con sus 43,5 metros de diámetro de su esfera interior y los 9,5 metros de diámetro el disco del óculo hacen perfectamente factible que la casa Farnsworth, que mide 9 metros de ancho entre sin problema, volando, por aquel divino orificio.

En definitiva, qué bien les hubiera venido a aquellos estudiantes de arquitectura, y a éstos, el conocer bien la medida de las cosas. Para no llevarse sorpresas. Ni tan buenas como la relatada, ni tan malas como las que llenan nuestras ciudades.

Para entender que la arquitectura es la traducción precisa, medida y exacta, de aquellas ideas que alguien pudiera creer remedidas y confusas.

Que la arquitectura, que siempre es material, necesita, porque toda materia tienen medida, que alguien la defina con precisión y eficacia.

Y ese alguien son los arquitectos, que deben conocer bien la medida de las cosas.

A los estudiantes de arquitectura, que conocen bien las medidas de su habitación y de su clase y de su Escuela, se les podría proponer entonces que pusieran en juego su imaginación. Y que se metieran en edificios famosos, conocidos tan sólo a través de los libros, para llegar al conocimiento preciso de sus exactas medidas.

Descubrirían entonces que Gunnard Asplund, emulando la peripecia relatada de Mies, volando en alas de su Biblioteca de Estocolmo, lograría acoplar su gran cilindro, si fuera capaz de llegar a Granada, en el cilindro vacío del hermoso patio renaciente del palacio de Carlos V.

En cualquier caso no sería mala conclusión de toda esta historia el que todos los estudiantes de arquitectura, y todos los arquitectos, llevaran siempre consigo una cinta métrica, o ese pequeño instrumento moderno capaz de medir por medio de haces luminosos o sónicos.

Y una brújula y una plomada que, lejos de ser antiguas son, como la luz y la gravedad mismas, eternos asuntos."

 Fragmento del libro: Aprendiendo a pensar. Alberto Campo Baeza.  edit.Nobuko. 2008